年以皇家马德里、巴萨罗那等足球豪门和斗牛士闻名世界的西班牙上映了一部“别样”的动画电影。
说它“别样”原因有二。首先，在当今世界动画界美国和日本的动画大有“瓜分”世界动画市场的劲头，每年都会有太多的日美动画争相上映让人“应接不暇”。当然每年除了日本和美国的“主流”动画，也会“蹦出来”几部别的国家的“非主流”动画闯入大家的眼帘。
其次，对于动画来说，毋庸置疑的是它的受众群体大部分都是年轻人，虽然近几年有很多动画人开始将受众群体转变为成年人，但这也是其中很少的一部分，而西班牙这部动画《皱纹》就属于这小部分动画。
西班牙的动画电影《皱纹》是为数不多的一部探讨阿尔兹海默病（也就是我们世人所熟知的老年痴呆症）的动画片。
随着社会的不断进步的今天，我们的生活也发生了翻天覆地的变化，我们大部分人也都不需要为了吃饱而发愁，取而代之的是思考怎样让自己的生活更有质量，所以现在的人相比较于古代的人也更加健康和长寿，人口老龄化的问题也随之而来。
像西班牙这样的老牌欧洲发达国家，人口老龄化的问题更是日益严重，而老年人一旦患上阿尔兹海默病就像被判“死刑”一般，这种依然困扰当今世界医学界的“绝症”，会随着时间的推移会慢慢抹去老人最宝贵的人生记忆。
01让你最爱的人在你面前逐渐忘记你，这犹如“酷刑”般的疾病
让人心痛的是，这种犹如“酷刑”般的疾病距离你我的生活并不遥远，我们每个人的身边都会多多少少有一些被阿尔兹海默病困扰的老人。
发病初期的他们会常常忘记事情，就像电影开始时主角埃米利奥那样，忘记了自己早已从银行退休，面对自己的儿子儿媳熟练地办理着贷款业务；而像片中穆德斯托那样完全已经失去自理能力的老人，则是发病的晚期阶段，日常作息全靠他的老伴多洛丝照顾。
因为电影的主角是一群老人，而电影的主题也是关于阿尔兹海默病，所以本片的情节和镜头语言都十分的缓慢，就像主角埃米利奥亲口讲述出来一般娓娓道来。
影片一开始，埃米利奥给驳回了眼前的两位年轻夫妻的贷款请求，而画面一转办公桌变成了立在床上的小餐桌，摆放在办公桌上的贷款申请也变成了冒着热气的晚餐，西装革履的埃米利奥也变成了一个穿着睡衣的垂暮老人，面前的年轻夫妻也变成了他的儿子和儿媳。
从埃米利奥和儿子之间的争吵我们不难得知，埃米利奥已经患上了阿尔兹海默病，处于发病初期的他正在一点一滴地忘记他身边的人或事，常言道“久病床前无孝子”，埃米利奥的儿子全然不顾儿媳的劝阻，在父亲面前大倒苦水，老埃米利奥愤怒地掀翻了面前的晚餐，眼神中充满了绝望和无助。
导演在电影开头精心设计了老埃米利奥和儿子之间的“冲突”，既交代了人物背景也为之后老埃米利奥被儿子送进养老院留下了伏笔。
其实整部电影可以简单地分成两个部分，第一部分讲述的是老埃米利奥并没有意识到他自己已经生病，他不明白自己的儿子为什么要把他送进养老院，在他自己的眼里他是整个养老院里唯一的“正常人”，面对养老院里一个个垂暮的老人，老埃米利奥内心的委屈和孤独被无限放大。
而第二部分讲述的则是老埃米利奥随着病情的加重，他自己逐渐能够意识到自己已经生病，而且因为护工的一次疏忽，他也得知自己服用的药物与阿尔兹海默病重症患者穆德斯托是一样的，这也间接印证了他自己的想法，老埃米利奥内心的委屈和孤独逐渐转化成了绝望和愤怒。
导演刻画的主要形象是养老院中的老人像老埃米利奥、老米吉尔、老安东尼娅等，而对于他们的亲人导演没有刻意的丑化或者善意的美化，有的只是现实般的还原。
老人们的亲人包括主角老埃米利奥的儿子、儿媳和孙子的镜头都不多，在为数不多的情节镜头下，老埃米利奥已经病重到忘记了自己有个孙子，但是面对淘气的孙子老埃米利奥也并没有生气；老安东尼娅总是在平时收集一些茶包、*油和果酱这些小东西，而在她与孙子见面的时候她就把这些“珍宝”都给了自己一脸嫌弃的孙子。
导演并没有刻意地去描绘老人们的家人，因为对于这些可怜的老人来说，他们的家人也是同样值得同情的。但是从一些小小的细节上，比如老人院中一直在寻找电话的老太太，找老米吉尔买狗的老马丁，他们其实都在向我们表明在养老院中的老人们愈发孤独，他们急切地想要见到自己的亲人。
阿尔兹海默病像就像是一种“残酷的刑罚”，它会让你逐渐忘记自己最亲近和最爱的人，导演也是通过这些细节表达出老人只是希望在忘记一切之前得到家人的陪伴，仅此而已。
02导演用温暖的镜头和细节，讲述着这世上最残酷的别离
整部《皱纹》看下来，你会发现导演对于患上阿尔兹海默病的老人，使用了最温暖的镜头和情节。
患病的老人们终将会忘记所有，包括他们的挚爱之人，面对如此残酷的别离，整部电影并没有一股脑地充斥着悲观和压抑，恰恰与之相反，整部电影给人一种“遥知不是雪，为有暗香来”的温暖触感。
近年来以患上阿尔兹海默病的老人为主角电影越来越多，但是他们大多数还没能走出大打亲情牌，赚足观众眼泪的同时对观者一味地“说教”，教人怎样去照顾和关怀老人。
而《皱纹》中你不会发现导演的“说教”和“催泪弹”，有的只是老人们之间面对亲情、爱情和友情时的一个个小故事。这一个个小故事是如此的真实，真实到就像发生在你我身边，而不是像别的影视剧那样对情节刻意去“艺术加工”。
就像电影中导演对于亲情的刻画，并不是所有的家庭都是妻贤子孝的，在面对患病的老人时，也并不是所有的家庭都选择陪伴和包容的，就像老埃米利奥刚被送到养老院不久，他的儿子就把老埃米利奥的房子挂上了出售的牌子。
这样真实的情节也更容易将观者带入到剧情当中去，脑海中浮现着你身边正在发生或者已经发生的同样的事，对错交给观众自己来评判。
老人院中老人众多，而电影时间有限，所以导演给老埃米利奥设定了一个“小团体”。小团体中有一对让人羡慕的青梅竹马——穆德斯托和多洛丝，导演也是通过刻画二人之间坚贞不渝的爱情让整部电影对于老年人的刻画变得充实和丰满。
老人们的爱情不像年轻人那样炙热和浓烈，但是历久弥坚，就像电影中的多洛丝本身并没有任何健康上的问题，但是为了照顾自己的老伴穆德斯托，她毅然地来到了这个老米吉尔口中的监狱。
而导演设置这样一对羡煞别人的神仙眷恋的另一个目的，就是引出电影后半段的主旨，对于亲人的陪伴，重度阿尔兹海默病人是可以意识到的，多洛丝反复在穆德斯托耳边重复的那句话，就像一座灯塔，指引着穆德斯托回家的路。
导演将老埃米利奥和老米吉尔之间的友谊设定为整部动画的高潮部分，二人虽然从电影一开始就是室友，但是二人起初却并不“合拍”，甚至有些针锋相对。
老米吉尔整日捉弄老人院的老人们，并且以此为乐，而老埃米利奥很不赞同老米吉尔的做法，但其实二人都深受阿尔兹海默病困扰，同病相怜的二人因为都没有亲情和爱情可以寄托，所以激发了二人深厚的友谊。
老米吉尔最终也是因为这份真挚的友谊，放弃了埋藏在心中的自杀念头，来到了已经变成重度阿尔兹海默病的老埃米利奥身边，学着多洛丝的样子，担任起他的领路人。
03写在最后
电影一开始在老埃米利奥进入养老院的时候，老埃米利奥仿佛回到了自己孩童时代第一次上学时的样子，面对着同学们的目光，埃米利奥内心充满了恐惧和孤独。我们总是说“老小孩”，说人老了以后就像孩子一样。
确实，老人有些时候会像小孩子一样“调皮”和“任性”，甚至是需要作为晚辈的我们来哄，而得了阿尔兹海默病的老人就像电影中描绘的那样，是一个心中充满恐惧和孤独的“孩子”。
这世界上最残酷的别离，恐怕就是你最爱的人就在你身边而你会逐渐将他遗忘，而更让我们绝望的就是这一幕幕无时无刻正在我们每个人的身边上演，而且面对我们的至亲之人，我们丝毫都没有办法。
如果你正面临着这样的别离，我希望你能像《皱纹》中的老米吉尔，温柔地对待他们，坚定地指引着他们回家的路。